２３日はさいとう→時計台→大同→小川原脩記念美術館の４か所。
２４日は小樽市総合博物館→小樽市民ギャラリー→小樽美術館→小樽文学館→小樽駅の５か所。
■大同ギャラリー「百野道子×池田さやか 日本画展」。時間がなくて申し訳ないのだが、なかなか良かった展覧会である。
■小川原脩記念美術館「谷口一芳展−私の生きた証を−」。
「札幌停車場」：昔の札幌の香りがする風景画。
「街頭」：札幌洋画研究所で松島正幸の指導を受けたそうだが、確かに落ち着いた色調の街並みにはその雰囲気がある。
「巣立ち（エゾフクロウ・野幌）」：春陽会メンバーからテーマに批判を受けた作品とのこと。確かにここから作風が一変する。
「野鳥（平和）」：鳥でありつつも、どこかシンボリックなイメージでもある。
「亜寒帯印象」：蝶や鳥、木々や明るい空は亜熱帯という気もする。
「フクロウの城」：フクロウたちのモニュメント、しかもピカソ風という感じだ。
「夢の刻（Toki）」：フクロウをシンボルにした夢の中の公園風の風景である。
ポスターなどからのイメージではあまり期待していなかったのだが、フクロウを一旦、木彫りに置き換えてそれを描いたような作品群には、どこかユーモアも漂い、なかなか面白い展覧会であった。
もう１室は小川原脩の「自伝的な展覧会−定番作品展−」ということで、いつもの感じであった。
■小樽市総合博物館「ロシアが見たアイヌ文化」。
冬季の博物館手宮口は閉鎖されている。そこにあるのは「北海道鉄道発祥の地」碑である。JR北海道も改めて、指差し確認の精神に徹してほしいものだ（余計なお世話か）。
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正面口に向かう。そこにはジョセフ・Ｕ・クロフォード像。作者は中野五一である。
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館内の常設展は前回来た時と同じかな。
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ここで２階の特別展へ移動する。さまざまなアイヌ民族の道具などが展示されていたが、美術的には、平澤屏山「干しアワビ造り図」からの３作品が面白いところだろう。
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同じく、平澤屏山「調理図」。
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次も平澤屏山で「雪中酒宴図」である。明治元年頃の作品らしい。
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小樽の中心部に向けて、徒歩で戻る。途中の運河公園で銅像などを発見。小樽の築港に尽力した廣井勇の像。作者は背面に「五一」と刻んであるようなので、多分、中野五一だろう。
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次も中野五一で伊藤長右衛門像。
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次は作者名のない「赤い靴 親子の像」。裏に女の子がどういう人生を歩んだかが書いてあるのだが、時代が時代とはいえ、非常に酷い印象を受ける。
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次は運河沿いで初めて見た、斉藤吉郎「カモメ呼ぶ少女」。空の青さがまぶしい。
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小樽美術館・文学館に到着。
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■市立小樽美術館「北の水彩画人 白江正夫と宮川美樹」。
まずは白江正夫から。
「港風景」：カラフルな船、ダイナミックに遊びのある雲がいい。
「映（糠平湖）」：湖に沈んだ朽木を大胆に描いた作品。
「無人灯台（泊村）」：岡から手前の家並みを見下ろし、さらに灯台、岩山へと続く風景。ちょっと中村善策の構図っぽい。
「陸橋（妙見市場）」：橋の力強いＺ型が印象的。
「赤い木」：木は非常に小さく描かれ、大きな陽が昇っている。自分は遠い灯台を目指してひたすら歩くのみである。
次は宮川美樹。
「刻−流」：石の上を流れる川と笹舟を描いた作品。
「刻−枯」：枯れ葉にセミの抜け殻を描いた作品。ものの密度感は現在の海岸風景と同じだ。
「刻−解」：レース状星雲を思わせる、美しい作品。
「刻−幼」：美しい水泡の下に子供の落書きを配した、ちょっと違う雰囲気。
「刻−粒」：画面全体が水の泡である。これは一度やって見るしかなかったのだろう。
やはり、上手い二人の作品をじっくり見ることができるのは嬉しい。
■市立小樽文学館「没後２０年 中井英夫展」。小樽文学館には珍しく撮影禁止だったので、写真なし。
珍しい展示としては、江戸川乱歩の直筆「孤島の鬼」原稿、本の表紙に使用された森山大道「薔薇」の写真などがあった。私も中井英夫の作品は２冊しか読んでいないと思うが、やはり最高に有名なのが、奇書「虚無への供物」だろう。これの出版を祝う会の記名簿があったのだが、澁澤龍彦、寺山修司、三島由紀夫、吉行淳之介など、そうそうたるメンバーの名前が記されているのであった。
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帰りにヘロヘロになって、小樽駅恒例のガラスアートギャラリーを見る。写真は木村直樹「Aurora Crystal」である。
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２４日は小樽市総合博物館→小樽市民ギャラリー→小樽美術館→小樽文学館→小樽駅の５か所。
■大同ギャラリー「百野道子×池田さやか 日本画展」。時間がなくて申し訳ないのだが、なかなか良かった展覧会である。
■小川原脩記念美術館「谷口一芳展−私の生きた証を−」。
「札幌停車場」：昔の札幌の香りがする風景画。
「街頭」：札幌洋画研究所で松島正幸の指導を受けたそうだが、確かに落ち着いた色調の街並みにはその雰囲気がある。
「巣立ち（エゾフクロウ・野幌）」：春陽会メンバーからテーマに批判を受けた作品とのこと。確かにここから作風が一変する。
「野鳥（平和）」：鳥でありつつも、どこかシンボリックなイメージでもある。
「亜寒帯印象」：蝶や鳥、木々や明るい空は亜熱帯という気もする。
「フクロウの城」：フクロウたちのモニュメント、しかもピカソ風という感じだ。
「夢の刻（Toki）」：フクロウをシンボルにした夢の中の公園風の風景である。
ポスターなどからのイメージではあまり期待していなかったのだが、フクロウを一旦、木彫りに置き換えてそれを描いたような作品群には、どこかユーモアも漂い、なかなか面白い展覧会であった。
もう１室は小川原脩の「自伝的な展覧会−定番作品展−」ということで、いつもの感じであった。
■小樽市総合博物館「ロシアが見たアイヌ文化」。
冬季の博物館手宮口は閉鎖されている。そこにあるのは「北海道鉄道発祥の地」碑である。JR北海道も改めて、指差し確認の精神に徹してほしいものだ（余計なお世話か）。
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正面口に向かう。そこにはジョセフ・Ｕ・クロフォード像。作者は中野五一である。
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館内の常設展は前回来た時と同じかな。
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小樽の中心部に向けて、徒歩で戻る。途中の運河公園で銅像などを発見。小樽の築港に尽力した廣井勇の像。作者は背面に「五一」と刻んであるようなので、多分、中野五一だろう。
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次も中野五一で伊藤長右衛門像。
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小樽美術館・文学館に到着。
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■市立小樽美術館「北の水彩画人 白江正夫と宮川美樹」。
まずは白江正夫から。
「港風景」：カラフルな船、ダイナミックに遊びのある雲がいい。
「映（糠平湖）」：湖に沈んだ朽木を大胆に描いた作品。
「無人灯台（泊村）」：岡から手前の家並みを見下ろし、さらに灯台、岩山へと続く風景。ちょっと中村善策の構図っぽい。
「陸橋（妙見市場）」：橋の力強いＺ型が印象的。
「赤い木」：木は非常に小さく描かれ、大きな陽が昇っている。自分は遠い灯台を目指してひたすら歩くのみである。
次は宮川美樹。
「刻−流」：石の上を流れる川と笹舟を描いた作品。
「刻−枯」：枯れ葉にセミの抜け殻を描いた作品。ものの密度感は現在の海岸風景と同じだ。
「刻−解」：レース状星雲を思わせる、美しい作品。
「刻−幼」：美しい水泡の下に子供の落書きを配した、ちょっと違う雰囲気。
「刻−粒」：画面全体が水の泡である。これは一度やって見るしかなかったのだろう。
やはり、上手い二人の作品をじっくり見ることができるのは嬉しい。
■市立小樽文学館「没後２０年 中井英夫展」。小樽文学館には珍しく撮影禁止だったので、写真なし。
珍しい展示としては、江戸川乱歩の直筆「孤島の鬼」原稿、本の表紙に使用された森山大道「薔薇」の写真などがあった。私も中井英夫の作品は２冊しか読んでいないと思うが、やはり最高に有名なのが、奇書「虚無への供物」だろう。これの出版を祝う会の記名簿があったのだが、澁澤龍彦、寺山修司、三島由紀夫、吉行淳之介など、そうそうたるメンバーの名前が記されているのであった。
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帰りにヘロヘロになって、小樽駅恒例のガラスアートギャラリーを見る。写真は木村直樹「Aurora Crystal」である。
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